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清名橋歷史文化街區文化創意產業發展模式研究

論文編號: 所屬欄目:MBA論文怎么寫 發布日期:2020年05月04日 論文作者:博士 論文網
第一章 緒論   
 
1.1 研究背景  
目前,世界各國、中國各地都在積極探索文物古跡開發與保護的最佳途徑,其中,文化旅游作為一項重要途徑,受到越來越大的重視和認可。實踐證明,發展文化旅游產業,一方面可以加大文化資源的開發利用,推動經濟發展,另一方面,也可以加大人們對歷史文化資源的認識和保護,達到文化傳承和弘揚的目的。同時,文化旅游產業的發展壯大離不開完善的商業和服務配套。如果一個地區旅游資源豐富,但是“吃、住、行、游、購、娛”其中的一個或幾個鏈條缺失,那么它的產業發展將永遠只停留在傳統的觀光旅游時代,游客市場更將逐漸被邊緣化。因此,文旅產業和商業建設可謂相輔相成,一體兩面,而這種以“文化為魂,旅游為體,商業為力”的模式也被廣泛采用并迅速推廣。放眼當下,法、德、意等歐洲國家在“文商旅”聯動發展的運用上已達爐火純青的境界,其類似項目也已進入到規模化經營、產業化發展、良性化運行的階段,國內的部分歷史文化名城,近年來也陸續出現若干標志性項目,如成都寬窄巷,開封城摞城,西安華清城等。這些國家和地區的成功實踐也說明,依靠“文商旅”聯動發展模式,對歷史文化遺產的保護必須和現代的城市建設結合起來,使歷史文化遺產在現代生活中富有新的生命力,為現代生活服務,值得我們重視和借鑒。
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1.2 研究目的與意義  
 
1.2.1 研究目的
通過分析清名橋歷史文化街區文化創意產業模式定位,得出現階段清名橋歷史文化街區文化創意產業發展模式為鏈式開發模式,通過案例分析、調查研究等方法,進一步得出清名橋歷史文化街區運用該模式的優缺點,并結合相似案例的比較,提出可以運用雙邊市場推動模式對清名橋歷史文化街區下一步的發展進行開發和規劃,通過對清名橋歷史文化街區開發模式、內在因素與外在因素的研究,明確了清名橋歷史文化街區文化創意產業發展的差距和努力方向。實現文化創意資源的有效開發和產業化,將會對無錫地區經濟產業發展以及文化傳承和發揚產生正向推動的作用,同時也會在歷史文化方面促進清名橋歷史文化街區在與同類產業園區的競爭中提升地位。 
 
1.2.2 研究意義 
與傳統的經濟產業相比,文化創意產業發展時間較短,在領域內的提出比較晚,因而學術界對其研究處于初步發展階段,但相對發展速度較快,相關的理論研究正在進行。我國在經濟建設方面取得了舉世矚目的成績,但現在經濟發展已經處于重要的轉型時期,而文化創意產業在創造持續、健康的經濟體系方面有著重要作用,運用文化創意產業如何提升城市知名度、打造城市品牌等問題促使學者們的研究不斷深入。因此,通過對國內外文化創意產業案例研究和比較,運用資源轉化模式對清名橋歷史文化街區的發展進行分析,促進清名橋歷史文化街區對地區經濟產業產生良性推動,不但在理論上有著創新性意義,而且在實際的產業規劃中也有著重要的指導意義。 
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第二章 文化創意產業相關理論
 
文化創意產業被認為是 21 世紀一項重要的產業,具有巨大的發展潛力,在世界范圍內被視作為一個新的經濟增長點,在提高地區綜合競爭力方面有著重要的作用。鑒于實際的應用價值,對于文化創意產業的發展已成為學術界所關注的熱門問題之一,國內外的學者對其進行了很多的研究,并取得了一系列研究成果。 
 
2.1 文化創意產業相關概念 
創意經濟的概念最早由德國的著名經濟學家熊彼特所提出,他在 1912年發表的著作《經濟發展理論》中提及了經濟發展的創新理論,指出創新是現代經濟發展的根本因素,這一概念不同于傳統意義上認為的資本、勞動力對經濟發展的根本推動作用。同時,在創新理論的概念中,熊彼特認為創新最重要的方面就是知識的創造、擴散和利用[1]。 英國在 1997 年提出“新英國”計劃,目的是重新推動國內經濟發展,為此成立了專門的發展組織,以推動英國文化創意產業的快速發展,而在次年英國政府出臺的《英國創意產業路徑文件》中便提到了“創意產業”的概念。 我國就文化創意產業的形態和業態進行了相關的界定,明確提出了國家發展文化創意產業的重要目標,說明我國政府對文化創意產業已經有了深刻的認識,并從產業創新的高度對其進行了整體布局。 
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2.2 文化創意產業主要理論回顧 
德國經濟學家約瑟夫·熊彼特被認為是文化創意產業理論的先驅,他在經濟學的研究中提出了創意產業的概念,推動了創意產業的理論發展與實踐進步。在其著作《經濟發展理論》一書中,熊彼特在經濟學中加入了創新的概念,由此而提出了一個在當時具有獨特意義的理論,該理論指出在現代經濟環境下,創新成為經濟發展的根本動力,這一概念與傳統意義上所認為的資本和勞動力是經濟發展的主要因素有所不同,而對于創新來說,關鍵在于知識的創造、擴散和利用[3]。資本的積累過程便是由于創新性的競爭而不斷地破壞原有的經濟結構均衡并且不斷地進行新的創造的過程,基于這個現象,熊彼特將之稱作創造性破壞,他認為創新包含了 5 種不同的表現形式:引進新的產品或服務、采用新的技術、開拓新的市場、開辟原料的新供應點、公司企業實行新的組織形式。同時,熊彼特認為創新并不是一個明顯的外在因素,因而經濟的發展并也不是傳統認為的外部作用的結果,而是由于內部性的一系列創新性的行為對經濟活動所帶來的影響,他在創新理論中主要從技術方面考慮,研究創造性破壞在實際情況中與經濟發展的聯系,其針對的對象主要是企業主層面,與目前普遍被理解的創意仍有差別。盡管如此,熊彼特的創新理論對于文化創意產業相關的理念、理論的發展仍然起到了重要的啟蒙作用。 
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第三章  國內外文化創意產業發展案例研究 ........ 14 
3.1 國外文化創意產業發展案例研究 ........... 15 
3.1.1 紐約 SOHO 區 ............ 15 
3.1.2 倫敦西區演藝集聚區 .......... 18 
3.2 國內文化創意產業發展案例研究 ........... 22
3.3 本章小結 ...... 30 
第四章  清名橋街區文化創意產業發展現狀研究 ......... 34 
4.1 清名橋歷史文化街區簡介 ..... 34 
4.2 清名橋歷史文化街區現駐商戶調查分析 ........ 40
4.3 清名橋歷史文化街區發展現狀總結 ....... 53 
第五章  清名橋街區文化創意產業發展對策研究 ......... 57 
5.1 加強文化創意基礎建設,明確發展定位 ........ 57 
5.2 正確引導產業發展,遵從街區的發展定位 .... 59
5.3 完善基礎設施建設,加強社區管理 ....... 60 
5.4 加強街區的宣傳,提高街區知名度 ....... 61
 
第五章 清名橋街區文化創意產業發展對策研究  
 
5.1 加強文化創意基礎建設,明確發展定位 
國內外成功的文化創意園區都是具有自身鮮明的特色,有著獨特的文化特征,如 SOHO 區和北京 798 藝術區,在進行商業化引進的時候當地便有著藝術文化積累,其產生的藝術價值造就園區對外最大的吸引力,加上園區改造過程中對原有建筑風貌的保留,使得園區具有獨特的吸引力;有些園區雖然沒有文化的底蘊,但是在創意方面的亮點也是其成功的因素,如上海 8 號橋,憑借園區在改造過程中無處不在的創意體現,吸引了國內外創意設計行業的機構入駐其中,另外它在進行改造的過程中也保留了原有老建筑的風貌,使得園區在吸引創意產業機構的同時,也能作為一處景點吸引外來的游客。 對于清名橋文化街區來說,其開發的時間比較短,在改造之前屬于居民區,在上世紀無錫城區改建的過程中得以保留諸多舊時民居建筑,街區改造之前政府對原住民進行了拆遷轉移,因而原屬于清名橋街區的人文氣息沒有得到保存,使得街區的文化宣傳只能流于歷史陳述,而不能在當地得到傳承和表現。另外在街區改造過程中,不能體現出較強的創意氣息,僅僅對原有的舊式民居和廢棄舊廠進行表面維護,甚至有相當一部分建筑來自于后期的重建,缺少歷史感,在另一方面,清名橋街區的舊式建筑并沒有特色鮮明的建筑風格,在周邊以江南風格著稱的景點(如蘇州園林、烏鎮水鄉)中并無亮點,而且建筑的規模也不大,無法以大規模水鄉建筑吸引游客,在這種情況下,創意性的街區改造顯得尤為重要。 

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